专题 盲者的声与乐

编者按：中国古代曾经历了一个巫、史、诗、乐集于一体的瞽朦文化时代，盲人乐官制度是其中的一项重要内容。对于“盲”的神秘感充满崇拜，东西方有着一致观点，在宗教色彩浓郁的西方文化传统中,失明是获得与神沟通的前提性条件。在中国，“乐”最初并非是娱乐的手段，而是用来沟通天地神灵的一种工具，而掌握这种本领的，往往是盲人宫廷乐官。

随着封建时期的礼乐崩坏，宫廷中的盲人乐师散落民间，他们将音乐的种子也一起带到了世俗社会，并与其紧紧相连。旧社会的阿炳为了生计奋发拉琴;抗日时期左权的盲艺人一边唱着人民群众喜闻乐见的民间小调，一边查探情报;生在红旗下的盲人，有了踏入学府进修声乐的机会，或是在自弹自唱也能自给自足的文艺环境中如鱼得水;而新时代中国残疾人艺术团的盲人乐手用一场盲人音乐会，奏响生命的乐章。

在看不见的世界里，盲人有着无边的悲苦，他们只能靠声音感知，用声音表达。他们在永夜中喃喃自语，唱着人间悲喜，也与心灵对话。唯有一点毋庸置疑，他们演奏的不仅是音乐，更是对生命本身的咏叹。